我已经记不清从什么时候开始频繁地接触惊悚悬疑方面的小说，记不清从什么时候开始萌生写这种小说的想法。但是我还记得开始构思《莉莉斯的祭品》的那段日子，记得写序章时的那个教室。那时候《时间之塔》还没有截稿，我在写作上比现在幼稚得多，我甚至以为刚刚想出框架的《莉莉斯的祭品》可以**，毫无阻碍地写出来。
这部小说前期的规划有过很多次变更。
最早，《莉莉斯的祭品》被构思成了一部短片小说集，当时我头脑里已经有了娜依和落英。我感觉这种风格的故事我还能写出不少，所以就想到结一个集子。“莉莉斯的祭品”这个名字就是在那时确定的，因为这些故事大多是哥特风格而且常常提及黑魔法，就借用了夜之魔女莉莉斯的概念。当时我的设想很简单，每一个故事都从人的贪婪和无知开始，而结束于诡秘阴森的陷阱，故事中的主角从不同的路上走向魔鬼的祭坛。
不过，如果所有的故事都是一个思路，不会让人感到啰嗦吗？可我又不愿意割舍已经想好的那些故事，进而就想到把单一的故事相连，把短篇集写成长篇。
在篇幅上，《莉莉斯的祭品》也有过几次不同的计划。刚把《莉莉斯的祭品》整体框架订出来的时候，我凭经验已经估计出这本书大约要写个五十万字上下。这五十万字的重心在荒野怪人身上，主要是些这些怪人的来历，相互间有什么关联。这个时候序章已经些出，可以说说万事俱备，只差动笔了。但就是在这个时候，我又有了个新的设想。
我想把《莉莉斯的祭品》分为上下两部，上部些已经构思出来的内容，下部些鬼谷箫、水草离开荒野之后的故事。大致的情节是，鬼谷箫和水草逃亡回来以后马上面临新学期开学，鬼谷箫乘火车北上去了常青市的学校，水草留在燕壁。当她们都以为一切恢复平静的时候，在荒野上死去的白鲨鱼忽然在燕壁和常青两地同时出现……加上下部，全书大约可以写到一百万字。
这一次修改有这么几条缘由，首先是觉得这故事确实还有往后些的余地，而且新加的部分会让整本书更有意思。其次，五十万字的长篇对于网络小说而言篇幅偏短，爱看网文的朋友只怕会觉得意犹未尽。第三点说来有点惭愧，我感觉上部设计的人物众多，情节纷繁，有些事恐怕难以在鬼谷箫和水草逃生之前讲清楚，拉长篇幅也是进一步整理和完善小说的方法。
从今年的七月到十一月，《莉莉斯的祭品》都坚持每日更新，眼看上部就要结束，我却不得不推迟下部的写作。
眼看我就要本科毕业了，毕业论文要做，已经谈妥的实习要去，工作要找，找到了还需要时间适应（我是学电子的，工作起来只怕不会轻松），课程以多著称的电子学院到了大四还在排课——我在写《时间之塔》的时候因为专业和写作两头做，压力过大已经光临过一次安定医院了，所以不管诸位理解不理解，在如此关键的一段时间里，我都不想冒险。看到这里一定有人会嗤之以鼻，觉得我为了现实的利益让文学靠边站，觉得我话说的玄乎，其实和水草是一路货色。
我不想争辩什么，记得那时候一边吃抗抑郁的药一边写《时间之塔》，在讨论区抱怨过，结果也不过是遭人耻笑。这年头，痛苦都是自己的，我已经知道不管我写出什么，都不会有人理解我个人的痛苦，我只是想说清楚，只要我的健康没有大问题，只要我不会沦落到风餐露宿，我就会一直写下去。而越是如此就越需要计划和理智，现在的情况是，如果我砸本砸家，不要学业不要工作地去写小说，那我就会面对生存危机，会面对吃了上顿没下顿的情况。即便如此我也不能保证一定能完成这本小说，还有五十万字呢，不是一朝一夕能写完的，既然不是一朝一夕，就一定要涉及一段时间内的吃穿用度，这道理是明摆着的吧？
另外，如果要继续写下去，现在已经成稿的五十万字就需要经历一次系统的修改。《莉莉斯的祭品》已经登出的篇幅都是随写随登的，但是这部小说的叙事和内在逻辑都不是一马平川型，不是那种写到哪算哪的小说。我回头看了看，整体框架虽然建起来了，内容却有很多不协调的地方，有的地方还留了悬念。下部当然需要解答悬念，所以理清思路就更加重要。上部和下部是一个整体，上部的逻辑和线路还不够清晰，下部就没法写好。
修改当然也要占据一些时间，我想，依我现在的情况，最好的办法是暂时不动笔，先看，等到周围的杂事尘埃论定，腹稿也成熟了，自然水到渠成。
说实话，我并不赞成看过《莉莉斯的祭品》已有篇幅的读者守着等下文，就算是那些觉得鬼谷箫这个家伙写东西还挺有意思的人。现在连我自己也不好估计下部到底什么时候能写出个眉目来。我只能暂时当这篇小说完结了，而下部则成了一个不是续写的续写。
不不不，续写总让人觉得是多出来的东西，而《莉莉斯的祭品》一旦写出下部，一定是能和上部完好合璧的，这个我还有那么点把握！
也就是因为篇幅上的变化，我没有在第四十九章结束以后写归零。其实有零就该有归零的，至少我有这个习惯。
我原先就说过，写作中的写手面对文本并不象上帝一样为所欲为，从某种角度来讲，文本自身也在悄然影响着作者的决定。写作者的状态应该是单纯的，他（她）写作的时候应该只想怎么把文章写好，别的都靠边站。既然如此，那他（她）只需要考虑一件事，就是怎么样写对文章本身更合适。我在写小说的时候虽然谈不上心无杂念，但也是尽量追求这样的境界，我的计划是跟着文本的需要走的。
如果小说也可以分为形态和灵魂，那么小说的思路在作者心中出现的时候，小说的灵魂就已经开始孕育。作者要做的，就是在小说的灵魂完备之后，在纸张上为小说生产出一个最最合适的形态来，让这个形态成为小说灵魂的寄托。让小说里的故事和人物都不再是作者心中的影子，作者要把他（她）能用心感受的灵魂以语言文字的方式传递给别人。
只有作者最清楚小说的灵魂，所以只有作者知道如何裁剪小说的形态，而裁剪形态是个动态的过程，是个思索和比较的过程，所以计划的变更是随时会有的。
不管以后这部小说会经历怎样的修改，不管我还有什么计划，《莉莉斯的祭品》灵魂已经在我心中成型，在我看来，这部小说最内核最本质的东西不会有任何改变，而我要做的就是依照那不变的，去修改可以变的。
有些人认为写作是一种灵感乍现，一蹴而就的事，但我的经验和阅历告诉我，能够在很短的时间里写出不朽之作的是极少数天才，而且这种天上掉下来的佳作都是诗歌散文类的，没有长篇小说什么事。在写小说的人中间更多被人传说的是谁谁谁排除干扰，踏实钻研，经过多少年的历练写出了有味道的好作品。即便是感性写作的大师杜拉斯也曾说过，一个作者要做的就是把文章改到无可再改，可见时间的酝酿，修改和雕琢对小说有着多么重大的意义。
现在已经登出的《莉莉斯的祭品》还没有经过修改，在我看来，《莉莉斯的祭品》离真正意义上的完结还有很长的距离。不过小说的大部分情节都已经定型了，对于那些只关心故事走向的人而言，这个故事已经讲完了。只不过讲故事的人还在想，要怎么样，以什么方式，略去哪些部分，才能让这个故事更加饱满、完整、丰富、浑然一体。
有的过程，只剩下讲故事的人自己去经历，这是一种命定的孤独，也是一种命定的幸福。
如果说《时间之塔》的写作纯粹是懵懂中的一种试探和练习，那么《莉莉斯的祭品》就让我真实得体验到了写长篇小说的感觉。我是把《时间之塔》当做一种预科，而《莉莉斯的祭品》才是我真正意义上的第一部长篇小说。我总要找出时间来，认认真真地把《莉莉斯的祭品》修改好，把下部也写出来，尽力让整个小说完善。这个过程对我而言有着特别的意义。
在写完《莉莉斯的祭品》以后的一段时间里，我恐怕抽不出时间来写长篇。如果不想写那种流水账肥皂剧式的故事，长篇就会很耗人，我暂时耗不起，只好先把《莉莉斯的祭品》摆平，然后去琢磨琢磨小篇幅的文章，不管怎么样，写作还是要坚持下来。